Hoje temos mais um dia quente no sul da Califórnia.
São esperados 29 graus para a baixa de Los Angeles
e à noite, 24 graus.
Penso naquele dia
Deixei-o na estação de autocarros Em Santa Fé
Tínhamos 17 anos Era amor verdadeiro
Mas eu sabia O que tinha de fazer
Porque eu sabia
Noites de domingo No verão
Recostados nas cadeiras Quando baixam as luzes
Um mundo technicolor Feito de música e máquinas
Chamou-me para estar Naquele ecrã
E viver dentro De cada cena
Sem um tostão no bolso
Entrei no autocarro E pus-me a caminho
Será bravura ou loucura?
Veremos
Talvez naquela cidade sonolenta
Sentado Com as luzes baixas
Ele veja o meu rosto E pense
Que me conheceu
Escalo as colinas Quero atingir o limite
E sigo as luzes Que brilham
As luzes que brilham
E quando nos desiludem
É mais um
Temos de nos levantar
É mais um
A manhã nasce
E é mais um dia de sol
Ouço-os todos os dias
Os ritmos nos desfiladeiros Que nunca desaparecem
As baladas nos bares Deixadas pelos antecessores
Dizem que temos De querer mais
Então Bato a todas as portas
E mesmo quando a resposta É não
Ou quando O dinheiro escasseia
O microfone velho E o brilho do néon
São tudo o que preciso
E um dia Enquanto eu cantar
Aparece um rapaz De uma terra pequena
E isso irá motivá-lo A ir em frente
Escalo as colinas Quero atingir o limite
E sigo as luzes Que brilham
As luzes que brilham
E quando nos desiludem
É mais um
Temos de nos levantar
É mais um
A manhã nasce
E é mais um dia de sol
E quando nos desiludem
A manhã nasce
É mais um dia de sol
Só mais um dia de sol
É mais um dia de sol
Um novo dia começou
É mais um dia de sol
LA LA LAND - MELODIA DE AMOR
INVERNO
... já venceu três Óscares,
incluindo um pelo filme de 1998, A Paixão de Shakespeare.
Ela costuma trabalhar com Martin Scorsese,
e desde os anos 80 é responsável pelo guarda-roupa...
Não conseguíamos acreditar no que estava a acontecer.
Juro por Deus que ela estava bêbeda.
Completamente bêbeda!
Eu sei. Eu sei.
Foi a loucura total.
Loucura...
Doidice. Foi uma doidice total.
Qual é o problema dele? Vou arrancar.
- Um cappuccino, por favor. - Sim, claro.
- É oferta da casa. - Não, obrigada. Eu insisto.
Viste quem era?
AUDIÇÃO
Bolas...
- Mia, onde pensas que vais? - Já passam cinco minutos.
- Chega cedo amanhã. - Está bem.
Resto de boa noite.
Ela estava bêbeda.
Foi uma doidice total.
Foi de loucos e eu...
Tu ias adorar.
Não, o Turner está bom. Eu só...
Vais esperar até chegares a Denver para lhe contares ou...?
O quê?
Está bem.
Não, fico feliz por ti.
A sério, fico feliz por ti, só que...
Eu achei que...
- Não sei o que achei, mas... - Só um instante.
- O que foi, Ruby? - A Jessica está ao telefone.
- Diz-lhe que já lhe ligo. - Daqui a dois minutos?
- Menos do que isso. - Vou buscar o seu almoço.
Estou quase a terminar. Obrigada.
Sabe que mais? Acho que está bom. Obrigada por ter vindo.
Caramba! Não queres abrir a janela?
- Era para entrares em grande. - Obrigada.
Mia, como foi a audição?
Comigo também. Estava lá a Jen ou a Rachel?
- Não sei quem são essas. - São horríveis.
Não sei se elas estavam lá.
Aposto que estavam.
Porque se estão a reunir na casa de banho?
Dois minutos, malta. Mia, tu vens, certo?
Não posso.
- Estou a trabalhar. - O quê?
Ela disse que ia trabalhar?
- O que foi? - Lamento que não tenha corrido bem.
Tenho quatro coisas no e-mail que são perfeitas para ti
e vou dar o teu nome, mas, neste momento, tu vens.
- Vai ser divertido. - Não vai nada.
- Pode ser. - Não.
Vai estar cheio de arrivistas sociais numa daquelas casas de vidro.
Isto parece-me familiar.
- Eu ia devolvê-lo. - Há quanto tempo o tens?
- Então, Mia? - Há muito tempo.
Quando mais consegues ver todos os clichês de Hollywood num só sítio?
Vai ser giro, vamos estar todas juntas.
Estou desiludida contigo, Lex.
Não há nada com que gozar. Só estarão lá os melhores do mundo.
Tens o convite
Tens a morada certa
Precisas de medicação?
A resposta é sempre sim
Um encontro por acaso
Pode ser aquele Por quem esperavas
Aperta mais
Esta noite Temos uma missão
Esta noite É decisiva
Se esta for A verdadeira audição
Deus nos salve
Tu causas A impressão certa
E toda a gente Fica a saber o teu nome
Estamos na faixa rápida
Alguém na multidão Pode ser aquele que tens de conhecer
Aquele que te vai Levantar do chão
Alguém na multidão Vai levar-te onde queres ir
Se quiseres ser Alguém que quer ser encontrado
Alguém que quer
Faz o que for preciso Até te descobrirem
E seres mais Do que és agora
Com as estrelas alinhadas
Acho que fico em casa
Tens de ir encontrar
Esse alguém na multidão
Boa, miúda!
Esse alguém na multidão
Alguém na multidão
É a única coisa Que vês?
A olhar Enquanto o mundo
Continua a girar?
Algures Há um sítio onde encontro
Quem vou ser
E esse lugar
Está à espera De ser encontrado
Alguém na multidão Pode ser aquele que tens de conhecer
Aquele que te vai Levantar do chão
Alguém na multidão Vai levar-te onde queres ir
Alguém na multidão Vai ver-te
Alguém na multidão Vai levantar-te do chão
Se quiseres ser Alguém que quer ser encontrado
PROIBIDO ESTACIONAR À NOITE VEÍCULOS SERÃO REBOCADOS
Não, não...
A sério?
Por favor, para de te esgueirares para minha casa.
Achas que os pais chamariam "casa" a isto?
O que estás a fazer? Não faças isso. Não te sentes aí.
- Estás a gozar? - Não te sentes aí.
Não te sentes aí. O Hoagy Carmichael sentou-se aí.
- Meu Deus... - O Baked Potato deitou-o fora.
- Não percebo porquê. - E agora, estás sentada nele.
- Trouxe-te um tapete. - Não preciso.
E se te disser que o Miles Davis lhe fez chichi em cima?
Isso é quase um insulto.
É verdade?
Quando vais arrumar estas caixas?
Quando as arrumar no meu clube.
Sebastian, é como se uma rapariga acabasse contigo e tu a perseguisses.
Não continuas a passar por lá, pois não?
Isso...
Acreditas que transformaram aquilo num restaurante de samba e tapas?
- Credo, Sebastian! - Samba e tapas.
Escolham só um. Façam um bem.
Quero apresentar-te uma pessoa.
Não quero conhecer ninguém.
- Não quero conhecer ninguém. - Foi o pai que te deu isto?
- Foi. - Vais gostar dela.
- Não me parece. Ela gosta de jazz? - Se calhar não.
- Então, vamos falar do quê? - Não sei, mas não importa.
Vives como um eremita, conduzes sem ter seguro.
- Não importa? - Não. Tens de ser sério.
Tenho de te apresentar um tipo com uma tatuagem na cara.
- Golpe baixo. - Tem um coração de ouro.
- Tens de ser sério. - Sério?
Laura, eu tinha um plano muito sério para o meu futuro.
- Eu sei. - Não tive culpa de ser enganado!
Não foste enganado, foste aldrabado.
- Qual é a diferença? - Não sei, não é tão romântico.
Não te sentes...
Toda a gente sabia que o tipo não era de confiança, menos tu.
Porque dizes "romântico" como se fosse uma asneira?
As contas por pagar não são românticas. Liga-lhe.
Não lhe vou ligar.
Até parece que a vida me encostou às cordas.
Eu quero estar encostado às cordas.
Vou deixar que a vida me bata até que se canse.
E depois, ataco. É o golpe clássico.
Está bem, Ali. Adoro-te. Arruma as caixas.
- Vou mudar a fechadura. - Não tens dinheiro para isso.
Sou a fénix a erguer-se das cinzas.
Olá.
- Bill, obrigado por me contratares. - Não tens de quê.
- Estás a olhar para um homem novo. - Óptimo.
- Um homem contente por estar aqui. - Excelente.
- E com quem é fácil trabalhar. - E vais tocar as músicas da lista?
Com todo o gosto, apesar de achar que ninguém quer saber o que toco.
Se te referes a outras pessoas para além de mim, estás correcto.
Eu quero saber e não quero ouvir free jazz.
Certo. Está bem.
Sempre achei que nesta cidade
houvesse um sistema de "um para ti, um para mim".
E se forem "duas para ti, uma para mim"?
E que tal "tudo para ti, nada para mim"?
- Perfeito. - Óptimo.
- Foi por mútuo acordo então. - Sim, feito por mim.
Claro, e que eu assinei.
Como queiras. Diz a ti próprio o que queres ouvir.
Olá. Bem-vindo.
Há uma maneira simpática de dizer isso, Karen.
Seb.
Eu ouvi, mas acho que não dizes o que queres dizer.
Acho que não me ouviste. Estás despedido.
Isso é o que dizes, mas não é o que queres dizer. O que queres dizer é...
- Estás despedido. - Toca a lista.
- Não, estou a dizer que agora é tarde. - É um aviso.
- De que planeta vieste? Acabou. - Não me despeças.
- Lamento, Seb. - É Natal.
Pois, eu vi as decorações. Boa sorte no novo ano.
Ouvi-te tocar e queria dizer...
Não gosto da fissura no exame.
Procuraram acromatopsia?
Cadáver na rua 23. O suspeito está a gozar com a Polícia.
Malditos direitos...
Esta é a minha sala de aulas. Se não gostas, a porta é à esquerda.
Stora, porque se está a passar?
Não, Jamal.
Tu é que te estás a passar.
PRIMAVERA
Anda para aqui!
Mia!
- Olá. - Olá.
- Apresento-te o meu amigo Carlo. - Olá.
- Carlo, esta é a Mia. - Muito gosto.
- Mia? - Sim, Mia.
- Como estás? - O Carlo é argumentista.
Sim, dizem que tenho jeito para construir frases.
Estou em alta. Há bastante gente a falar sobre mim, é empolgante.
Trabalhamos tanto que é óptimo quando somos reconhecidos.
- Vou buscar uma bebida. - Está bem.
Muito gosto.
Desculpe.
Obrigado. Mais algum pedido?
A miúda aqui à frente.
- "l Ran". - Uma sugestão fantástica.
Pianista, faz lá cócegas às teclas.
Um, dois, três, quatro!
Isso!
Percorri a avenida
Ninguém achei que fosse encontrar Uma rapariga como tu
Encontrar uma rapariga Como tu
Eu?
Não, para...
Olhos castanhos
Daqueles olhos Que me hipnotizam
E eu fugi
Fugi para tão longe
Mas não consegui escapar
Sim, eu lembro-me de ti.
Admito que fui um pouco seco naquela noite.
- Seco? - Pronto, fui um palerma.
- Eu admito. - Está bem.
Mas pedir "I Ran" a um músico a sério é exagerar.
Meu Deus... Disseste "um músico a sério"?
- Acho que não. - Emprestas-me a tua roupa?
- Porquê? - Tenho uma audição para a semana.
Vou fazer de bombeiro a sério.
Então, és actriz. O teu rosto pareceu-me familiar. Onde trabalhas?
No café no estúdio Warner Brothers. É um clássico.
- Já percebi. - Sim.
És barista. Já percebi como podes olhar para mim com desprezo.
Está na altura de irmos tocar.
Ele não...
Ele não manda em mim.
- Ele acabou de mandar em ti. - Eu sei, eu deixei-o.
- Como te chamas? - Mia.
Mia...
Vemo-nos no cinema.
- Conheces o Joseph Campbell? - Sim.
Pensei em reinventar "A Cachos Dourados e os Três Ursos",
mas da perspectiva dos ursos. - "A Jornada do Herói".
- Podia ser uma saga. - Pois.
Não sei, podemos acrescentar um quarto urso.
George Michael!
- Olá. - Desculpa.
- Não faz mal. - Eu conheço-o.
Deram-te as chaves do carro?
- Sim. - Podes pedir as minhas?
- Desculpa? - Se podes pedir as minhas chaves.
- Não consigo ouvir. - Podes pedir as minhas chaves?
- Por favor. - Agora sim.
- Obrigada. - De nada.
- Quais são? - É um Prius.
- Não ajudaste. - Com a fita verde.
Está bem.
Esses sapatos têm um ar confortável.
E são.
Obrigada por me salvares há bocado.
Não me deste grande alternativa.
É estranho encontrarmo-nos assim.
É estranho, sim.
- Se calhar, quer dizer alguma coisa. - Não me parece.
- Também acho que não. - Onde está o meu carro?
Tens de aproximar isso do queixo.
- Isto? - Sim.
Transforma a tua cabeça em antena.
Acho que provoca cancro, mas encontras o carro mais depressa.
O quê?
Não vives tantos anos, mas chegas mais depressa a casa. Fica equilibrado.
- Parece-me péssimo. - Foi só uma sugestão.
És um verdadeiro... Qual é a palavra que procuro?
Cavaleiro andante?
Maluquinho. Era essa a palavra que eu queria.
Tem pouco que ver, não é?
Já vi melhor.
O sol quase desapareceu
As luzes começam A surgir
Um brilho prateado Que se estende até ao mar
Damos de caras Com uma vista
Feita à medida para dois
Que pena esses dois Serem tu e eu
Outra rapariga e eu
Iríamos adorar Este céu turbulento
Mas só cá estás Tu e eu
E nós não temos hipótese
Isto nunca vai acontecer
- Não fazes o meu género - A sério?
E nada em ti me atrai
Que desperdício De noite
Dizes que não há nada aqui? Deixa-me esclarecer
- Eu é que vou decidir isso - Mas vais ligar-me?
Estás todo giro No teu fato de poliéster
- É de lã - Tens razão
Eu nunca iria atrás de ti
E talvez isto Chame a atenção
A alguém Que não esteja de saltos altos
Ou a qualquer rapariga Que sinta
Que o romance Tem hipótese
Mas sinceramente Eu não sinto nada
- Ai é? - Menos do que nada
É bom saber Concordas então?
Concordo sim
Que desperdício De noite
Olá, Greg.
Desculpa o atraso.
Sim, já vou. Adeus.
- Estava logo aqui. - Estava aqui.
Queres boleia para o teu carro?
Não, estou estacionado aqui.
Boa noite.
Desculpe. Isto não tem glúten, certo?
- Não. - O quê?
Quero o meu dinheiro de volta.
Está bem. Vou ver o que posso fazer.
- Mia. - Olá.
Fechas a caixa na sexta-feira.
Não posso. Tenho uma audição, lembras-te?
E o que tenho que ver com isso? Muda a data.
E amanhã temos de conversar.
Ajeita o avental, por favor.
Está bem.
Tu outra vez.
- O que fazes aqui? - Sabes como é, reuniões,
directores de estúdio...
Como entraste no estúdio?
Andei muito depressa ao passar pelo porteiro.
Tenho 20 minutos até me encontrarem.
- Vais fazer algum intervalo agora? - Saio daqui a dez minutos.
- Posso esconder-me nos lavabos? - Sim.
Está bem.
Desculpe...
Tenho de perguntar, desculpe.
Esta é a janela por onde olharam o Humphrey Bogart e a Ingrid Bergman
em "Casablanca". Sim.
Nem acredito que trabalhas à frente disto.
- Sim. - É fantástico.
Como se chama o teu Bogart?
- Como se chama? Greg? - Sim, Greg.
Pois. Há quanto tempo é que vocês...
- Estamos juntos há um mês. - Que bom.
Ele é amoroso. Eu adoro trabalhar aqui.
Eu compreendo.
Eu vou comprar café bem longe só para estar perto de um clube de jazz.
- A sério? - Sim, o Van Beek. Conheces?
As bandas de swing tocaram todas lá. Count Basie, Chick Webb...
Agora é um restaurante de samba e tapas.
O que é um restaurante de samba e tapas?
Ouve-se samba e servem tapas.
Quem se fica a rir é a História? Não sei.
Los Angeles é assim. Veneram tudo e não dão valor a nada.
Vamos gravar. Parem, por favor.
- Pois, vão gravar. - Sim.
Eu sei. Gravam imensos filmes na minha rua, sei como é.
- Anda para aqui. - Fica tudo fechado.
- Eu adoro-a! - Vamos a isto.
Mia, como vieste parar aqui?
- A gravar! - Aqui aonde?
- Aos filmes, à representação. - Acção!
- A minha tia era actriz. - Certo.
Estava numa companhia de teatro ambulante.
Eu cresci em Boulder City, no Nevada.
À frente da minha casa, havia uma biblioteca com uma secção de cinema.
Ela levou-me lá e passámos o dia todo a ver os filmes antigos,
"Difamação", "Duas Feras" e "Casablanca".
- E... - Corta!
- Vê o portão. - Já podemos falar.
- Ela parece incrível. - E era.
Eu organizava peças no meu quarto,
comigo e com ela a reconstituir as cenas dos filmes.
E depois, eu escrevia peças.
Sim.
Adoro isto.
Depois de dois anos na faculdade, vim para aqui
e a minha última audição foi para um programa adolescente,
uma mistura de "Mentes Perigosas" com "O.C. - Na Terra dos Ricos".
É isso. Eu devia ter sido advogada.
Porque o mundo precisa de mais advogados.
Não precisa de mais actrizes.
- Não és só uma actriz. - Como assim, "só uma actriz"?
Tu mesma o disseste, és uma argumentista desde pequena.
Não foi isso que eu disse.
És demasiado modesta para o dizer, mas é verdade.
Podes escrever os teus papéis.
Escreve algo tão interessante como tu
e não tens de fazer audições para essas porcarias.
Vê o Louis Armstrong.
Podia ter tocado as músicas da banda filarmónica, mas não. O que fez ele?
- O que fez? - Fez História, não foi?
Então, vou deixar de entrar em audições e fazer História.
Pronto, o meu trabalho está terminado.
Devia dizer-te já isto, só para que fique claro.
Odeio jazz.
- Estás bem? - Como assim, odeias jazz?
Quando ouço, não gosto.
Mas é uma afirmação tão abrangente.
O que vais fazer agora?
Nada.
Só acho que as pessoas quando dizem...
... que odeiam jazz,
não têm o contexto, não sabem de onde vem.
O jazz nasceu numa pensão barata em Nova Orleães
e como estava imensa gente lá, com cinco línguas diferentes,
não conseguiam falar uns com os outros.
Só conseguiam comunicar através do jazz.
E o Kenny G?
- O quê? - E o Kenny G,
a música de elevador, a música jazz que eu conheço?
- O que tem? - Para mim?
Eu acho relaxante.
Não é relaxante, não é.
O Sidney Bechet alvejou um tipo que disse que tinha tocado a nota errada.
- Não é nada relaxante. - Onde cresci,
havia uma estação de rádio, a KJAZZ 103.
As pessoas sintonizavam essa estação quando davam uma festa...
- Sim. -... e toda a gente falava por cima.
Eu sei. É esse o probl...
Acho que isso faz parte do problema.
Não consegues ouvir, tens de ver. Tens de ver o que está envolvido.
Olha para estes tipos.
Olha para o saxofonista.
Ele raptou a canção, está a fazer uma viagem sozinho.
Cada um compõe, arranja, escreve e toca a melodia.
E agora, olha o trompetista, tem uma ideia própria.
Há um conflito, um compromisso...
É sempre novo.
É novinho em folha todas as noites. É muito entusiasmante.
E está a morrer.
Está a morrer, Mia. Está a morrer a olhos vistos.
E o mundo diz: "Que morra, teve o seu tempo".
Não comigo aqui.
- O que vais fazer? - Vou abrir um clube.
- A sério? - Sim. Vamos tocar o que quisermos,
quando quisermos, como quisermos,
desde que seja jazz puro.
Olá, fala Mia Dolan.
Ligaram-me deste número.
- Fui chamada! - O quê?
A sério? Para o quê?
Para um programa de televisão, aquele de que te falei.
- "Mentes Criminosas" mais "O.C."? - Sim.
- Parabéns! É incrível. - É muito emocionante.
- Sinto que falei mal disto há pouco. - O quê?
É uma espécie de "Fúria de Viver".
Eu tenho as balas!
Sim.
- Nunca viste o filme. - Nunca vi.
Meu Deus... Está em emissão no Rialto.
- A sério? - Sim. Devias ir.
Eu vou contigo.
- Está bem. - Para pesquisa.
- Para pesquisa, sim. - Está bem.
- Segunda às 22h. - Óptimo.
- Pronto. - Para pesquisa.
Cidade de estrelas
Brilhas só para mim?
Cidade de estrelas
Há tanta coisa Que não consigo ver
Quem sabe?
Será isto o começo De algo fantástico e novo
Ou mais um sonho
Que não consigo Concretizar?
- Fique aí, por favor. - Muito gosto.
- Olá. - Olá.
- Quando quiser. - Está bem.
Duas opções: ou seguem as minhas regras ou seguem as minhas regras.
- Entendido? - Obrigado.
Obrigado.
- Posso dizer de outra maneira. - Não é preciso. Obrigado.
- Foi divertido. Obrigada. - Adeus.
"FÚRIA DE VIVER"
Mia?
- Olá. - O Greg está aqui.
Como assim?
Olá, miúda. Arranjei lugar aqui à frente.
- Que bom. - Temos de ir.
- Certo. - O meu irmão aterrou cedo.
- Esqueceste-te? - Bolas...
- Esqueceste-te. - É hoje.
- Não faz mal. - Obrigada. Vou mudar de roupa.
- Está bem. - Pronto.
- Óptimo. - Boa.
É ele.
Olá, Josh.
Vim buscar a Mia. Estamos aí daqui a...
Mas agora temos um conjunto de som surround...
É como estar no cinema.
- É melhor do que estar no cinema. - Quero ver isso.
- Sabem como são os cinemas. - Sim.
- Estão sempre sujos. - Sim, e cheiram mal.
- Ou está muito quente ou muito frio. - Sim, a qualidade foi-se perdendo.
É horrível. Há sempre gente a falar.
- Sempre. - É horrível. Espera.
- A mandar mensagens... - Espera.
- Estou? - Deve ser do emprego.
Desculpem.
- Nós adoramos. - É tão bom.
- Temos de lá ir ver. - Sim, passem lá.
Tenho uma palavra para ti.
Indonésia.
Nunca ouvi ninguém dizer isso.
Não sei, mas sinceramente, mudou-me a vida.
- A sério? - Sim, impressionou-me.
- Tivemos de lá ir. - Foi incrível.
- É fantástico? - Sim.
Um resort ecológico de cinco estrelas na selva.
- Nem imaginas. - Fantástico.
- Resort ecológico. - Pensámos na Nicarágua,
mas não está tão desenvolvida. - Pois. Tirando...
- Sim, mas não sei se é seguro. - Pois, pois.
Não queremos explorar demasiado.
Os nativos estão impacientes, entendes?
A China vai ter um canal do Panamá.
A China não está a crescer...
Desculpa.
... uma imensidão do nosso universo.
Durante muitos dias antes do fim da nossa Terra,
as pessoas olhavam para o céu à noite
e reparavam numa estrela,
muito brilhante e muito perto.
À medida que a estrela se aproxima de nós...
Jim Stark.
Vou procurar uma cadeira. Desculpe.
À medida que a estrela se aproxima de nós, o tempo muda.
Os grandes campos polares do norte e sul vão apodrecer e dividir-se
e a água do mar vai ficar quente.
Os últimos de nós olham para o céu em espanto,
pois as estrelas continuarão lá...
Tive uma ideia.
OBSERVATÓRIO GRIFFITH
O que é isso? É um guião?
É uma peça.
Uma peça? Espero que haja papéis para todas nós!
Na verdade, é um monologo feminino. Não dá.
Isto vai ser sempre assim?
Acho que sim.
É só de um sentido!
VERÃO
- Amo-te. - Amo-te.
Sebastian?
Keith.
Anda cá.
- Como estás? - Bem.
Esta é a Mia. Mia, o Keith.
- Olá, Mia, muito gosto. - Igualmente.
- Eu tocava com ele. - Andámos na mesma escola.
- Como estás? - Óptimo, nunca estive melhor. E tu?
Estou óptimo. Anda muito ocupado. Tenho uma banda nova.
- Certo. Que bom. - Procuramos um teclista.
- Estás a gozar? - Não, não estou.
- Não é preciso. - A sério. É pago.
Não é preciso.
Vamos beber um copo então. Passou tanto tempo.
- Está bem. - Muito gosto, Mia.
Igualmente.
Fim.
Genial.
- A sério? - Sim.
Parece-me muito nostálgico. Achas nostálgico?
- É essa a intenção. - As pessoas vão gostar?
Elas que se lixem.
- Dizes sempre isso. - Mas acredito nisso.
- Fiz-te uma coisa. - O quê?
Para o teu clube.
- Porque diz Seb's? - Acho que devia ser esse o nome.
- O quê? - Ninguém vai ao "Chicken on a Stick".
Isso é uma nota de música usada como apóstrofe?
- Sim. - Está fixe.
- Sim. - Mas tem de ser "Chicken on a Stick".
Porque a alcunha do Charlie Parker deve-se a ele...
Eu sei, ele gostava de frango.
Era por isso que lhe chamavam Bird.
Vou ter frango, cerveja, jazz... "Chicken on a Stick".
Eu sei, mas devias eliminar o frango e ter só álcool e jazz,
e podia haver... - Não vou eliminar o frango.
- E podia ser noutro sítio. - Estás a...
- Encontrar outro lugar. - Tem de ser o Van Beek.
Não tem de ser o Van Beek.
Não posso deixar que sambem em cima da história daquele sítio.
Não posso.
Podes, mas recusas-te a isso.
A tua peça é incrível.
O mundo inteiro visto do teu quarto.
Que mais querem eles?
Quem vai ser a actriz?
- Vou ser eu. - Vais ser tu.
Quem era o tipo no The Lighthouse?
- O que te ofereceu um emprego. - O Keith.
Sim. Porque foi constrangedor?
É sempre constrangedor com ele.
- A sério? - Sim.
Mas ele pareceu simpático. Afinal, ofereceu-te um emprego.
- Vais ligar-lhe? - Não.
- Está bem.
Então...
- Eis o que sabemos. - Sim?
Vai chamar-se "Chicken on a Stick"
e a tua peça vai ser um triunfo.
É um monólogo feminino, portanto, sou só eu.
Quer dizer, sou eu que represento.
Não, mãe, não me pagam. Vou pagar para fazer isto.
Ele é óptimo. Vai abrir um clube de jazz.
Sim, vai ser incrível.
Não, ainda não o abriu, precisa de...
Está a poupar para isso.
Não, não tem um emprego fixo,
mas está a dar a volta, tem sido complicado.
Ele vai arranjar maneira de abrir o clube e vais adorá-lo, sim?
Como está o pai?
Sebastian.
Entra.
- Obrigado por vires. - Obrigado por me convidares.
Não sabia se vinhas.
- É o seguinte. - Diz.
- A distribuição é feita pela Universal. - Certo.
Temos a nossa marca. Vamos começar uma digressão.
Pagamos-te mil dólares por semana,
mais uma parte das vendas e merchandising.
Parece-te bem?
- Sebastian? - Sim.
- Boa. Vamos tocar. - Está bem.
Esta noite
Eu sei.
É diferente.
Mas dizes que queres salvar o jazz.
Como salvas o jazz se ninguém está a ouvir?
O jazz está a morrer por causa de pessoas como tu.
Tu tocas para velhotes no The Lighthouse.
Onde estão os jovens?
Estás obcecado com o Kenny Clarke e o Thelonious Monk.
Esses tipos foram revolucionários.
Como vais ser um revolucionário se és tão tradicionalista?
Agarras-te ao passado, mas o jazz é sobre o futuro.
Eu sei.
O outro tipo não era tão bom como tu.
Mas tu és um chato do caraças, pá.
Cidade de estrelas
Brilhas só para mim?
Cidade de estrelas
Há tanta coisa Que não consigo ver
Quem sabe?
Senti-o no primeiro abraço
Que partilhei contigo
Que agora
Os nossos sonhos Podem finalmente concretizar-se
Cidade de estrelas
Uma coisa Que toda a gente quer
Estão nos bares
E através da cortina de fumo Dos restaurantes apinhados
É amor
Sim Só procuramos amor
De outra pessoa
- Uma agitação - Um olhar
- Um toque - Uma dança
Olhar Para os olhos de alguém
Para iluminar o céu
Para abrir o mundo E deixá-lo tonto
Uma voz que diz Eu estou aqui
E tu ficas bem
Não importa se sei
Para onde vou
Porque só preciso Dessa sensação de loucura
Um bater forte no coração
Acho que quero Ficar
VENDA DE GARAGEM CONSIGNAÇÃO, E-BAY
ENTREVISTA DOS MESSENGERS
FECHADO
Cidade de estrelas
Brilhas só para mim?
Cidade de estrelas
Nunca brilhaste tanto
Não sei porque continuo A mexer-me
Não sei se é errado Ou certo
Não sei se é o ritmo Mas algo se apoderou de mim
E só sei Que me sinto tão bem esta noite
Não sei como te chamas Mas eu gosto
Pensei nalgumas coisas Que quero experimentar
Não sei o que vieste fazer Mas quero fazê-lo contigo
E só sei Que me sinto tão bem esta noite
Se continuarmos a dançar
Leva o nosso ritmo A novas alturas
Sente o calor Da paixão, miúda
Ilumina a noite
Podemos atear um fogo
Deixa-o arder
Podemos atear um fogo
Deixa virar o jogo
Podemos atear um fogo
Só sei Que me sinto tão bem
Não sabes Que me sinto tão bem?
E só sei Que me sinto tão bem
Esta noite
Não quero saber Se armamos uma revolta
Vamos ser imprudentes E dar cabo disto tudo
Põe a música bem alto
Agora ninguém Nos pode parar
E só sei Que me sinto tão bem esta noite
Só sei Que me sinto tão bem esta noite
Podemos atear um fogo
Deixa-o arder
Podemos atear um fogo
Deixa virar o jogo
Podemos atear um fogo
Só sei Que me sinto tão bem
Não sabes Que me sinto tão bem?
Não sabes? Não sabes?
Esta noite
OUTONO
ADEUSINHO BOULDER CITY
Olá, sou eu.
Não sei bem onde estás. Acho que é em Boston.
Se calhar é em Dallas, não sei.
Não falamos há algum tempo.
Tenho saudades tuas.
Adeus.
Achei que...
Surpresa.
Parto de manhã cedo, mas tinha de te ver.
É tão bom estar em casa.
Fico feliz por estares em casa.
Como vai a peça?
- Estou nervosa. - Estás?
Porquê?
- E se aparecem pessoas? - E depois?
Estás nervosa por causa do que vão pensar?
Estou nervosa por ir actuar, por subir ao palco e representar.
- Não te posso dizer isso. - Vais ser incrível.
Não entendes, mas estou aterrorizada.
Eles é que têm sorte por te verem.
- Estou ansioso para te ver. - Eu não.
Partes amanhã de manhã?
Sim, às 6h45.
Boise.
- Boyhe? - Boyden.
A Boise!
Devias vir.
- A Boise? - Riscavas isso da tua lista de desejos.
Sim, deve ser emocionante, quem me dera poder ir.
O que fazes depois da digressão?
Porque não podes?
- Ir a Boise? - Sim.
Porque tenho de ensaiar.
Não podes ensaiar em qualquer lado?
Em qualquer lado onde tu estejas presente?
Sim, é capaz.
As minhas coisas estão todas aqui e é daqui a duas semanas, não é...
Está bem.
... a melhor das ideias.
Gostava de poder ir.
Temos de nos tentar encontrar. Nunca estamos juntos...
Eu sei, mas quando acabas?
Como assim?
Quando terminas a digressão?
Quando terminarmos, vamos gravar e começamos outra digressão.
Vamos em digressão para podermos gravar o disco
para podemos mostrar o disco na digressão.
Então, é por muito tempo?
Como assim, muito tempo?
Como se fosses ficar nesta banda durante muito tempo.
Em digressão.
- O que achaste que ia fazer? - Não sei...
Não tinha pensado bem. Não sabia que a banda...
... ia correr bem. - Achaste que não ia ter êxito?
Não é isso que quero dizer. Quero dizer que...
Vais andar em digressão durante uns meses, uns anos?
Sim, é isto. Pode facilmente ser...
Posso andar em digressão uns anos, no mínimo, só com este disco.
Gostas da música que tocas?
Não...
Não sei se isso importa.
Importa, porque se vais abdicar do teu sonho,
importa se gostas do que tocas numa digressão que dura anos.
- Gostas da música que eu toco? - Gosto.
Gosto, mas achei que não gostavas.
- É como... - Dizias que o Keith era péssimo
e agora, vais andar em digressão com ele durante anos, portanto,
não sabia se eras feliz. - O que estás a fazer?
- Como assim? - Achei que querias que fizesse isto
e agora, parece que não queres que faça.
Como assim, eu queria que fizesses isto?
- Era isto que tu querias de mim. - Que estivesses nesta banda?
Que estivesse numa banda, que tivesse um emprego estável,
que fosse... Tu sabes.
Claro que queria que tivesses um emprego estável
para puderes cuidar de ti e da tua vida e abrires o teu clube.
É o que estou a fazer. Porque não estamos a festejar?
Porque não abres um clube?
Tu mesma disseste que ninguém ia querer ir ao clube.
- Ninguém vai ao "Chicken on a Stick". - Então, muda o nome.
Ninguém gosta de jazz, nem sequer tu!
- Agora gosto de jazz por tua causa! - Achei que querias que fizesse isto.
Queres que volte a tocar "Jingle Bells"?
Não estou a dizer isso. Só disse...
A poupar para abrir um clube a que ninguém quer ir?
As pessoas vão querer ir porque tu adoras isso,
e as pessoas adoram tudo o que os outros adoram.
- Recordas-lhes o que esqueceram. - Não é o que a experiência me diz.
Não importa. É altura de crescer.
Tenho um emprego estável, é isto que eu faço.
Se tens estes problemas, gostava que os tivesses partilhado antes,
antes de eu assinar o maldito contrato!
Estou a dizer que tinhas um sonho que seguias, que ias cumprir...
- É este o sonho! É isto! - Não é o teu sonho.
Tipos como eu trabalham a vida inteira para estarem em algo bem-sucedido,
de que as pessoas gostam.
Faço finalmente parte de algo que as pessoas gostam.
Desde quando te importa que gostem de ti?
Porque te importa tanto que gostem de ti?
Tu és actriz! Quem és tu para falares?
Se calhar, só gostavas de mim quando era um fracassado
porque te fazia sentires-te melhor.
- Estás a gozar? - Não.
Não sei...
ADEUSINHO BOULDER CITY
HOJE UMA PEÇA DE MIA DOLAN
Pronto, malta, até amanhã.
- Sebastian? - Sim.
Tudo combinado para logo?
- Do que estás a falar? - Da sessão fotográfica, às 19h.
Para a "Mojo". Podes ir?
- Achei que era na próxima quinta. - Não, é hoje.
Pode ser?
- Dá-me a outra máquina fotográfica. - Que mal tem esta?
Que mal tem? Não funciona, é esse o problema.
Muito bem, trompete. Lindo.
Lindo, lindo.
Teclista, olha para cima.
Muito bem, lindo. Lindo.
Desliguem a música.
Lindo, lindo.
Agora...
Agora, morde o lábio como se...
Como se te concentrasses nalguma coisa, sei lá, numa parte da música.
- Mordo o quê? - O lábio. Morde o lábio.
Isso, muito bem. Fantástico, lindo.
Agora, baixa os óculos para o nariz...
Um bocadinho mais. Mais.
Mantém a cabeça baixa, mas olha para mim.
Faz um ar melancólico.
Boa, lindo. Fantástico.
Liguem o som do teclado!
- Quer ouvir-me tocar? - Não tens de morder o lábio agora.
Podes tocar.
Podes tocar o que quiseres. És pianista, não és? Toca.
Boa, lindo. Lindo.
Muito bem. Não pares, continua a tocar.
Continua a tocar, estavas bem.
Preferia dar um tiro na cabeça.
Ela nem sequer esteve bem.
- Aquela cena da janela... - Sim. O que foi isso da janela?
Meu Deus... Não te despeças já.
Bem...
Os monólogos são sempre péssimos.
Mia!
Mia! Desculpa.
Conta-me. Como correu?
Como foi?
- Não estás a ajudar. - Desculpa.
- Desculpa ter sido um parvo. - Pedes desculpa...
- Desculpa não ter vindo. - Pedes desculpa...
- Vou compensar-te.
Deixa-me compensar-te, está bem?
- Não te censuro por não... - Acabou.
- O quê? - Acabou.
O quê?
Tudo isto. Não quero passar mais vergonhas.
Estou farta, farta.
- Não veio ninguém. - E depois?
Não consigo pagar ao teatro. Isto é...
Vou para casa por uns tempos.
- Vou ver-te amanhã. - Não, vou para casa mesmo.
- Esta é a tua casa. - Não, já não é.
TEATRO, DRAMA, COMÉDIA, PALCO
Sim?
Queria falar com a Mia Dolan.
Enganou-se no número.
Ela não atende o telemóvel. Disseram-me que estaria aqui.
Já não.
- Se falar com ela... - Não vou falar.
... pode dizer-lhe que a Jane da audição para a Amy Brandt ligou?
Audição?
Quem será?
Pare com isso!
Porque vieste aqui?
- Porque tenho boas notícias. - Diz.
- A Amy Brandt, directora de audições... - Sim.
... esteve na tua peça e adorou.
Adorou de tal maneira
que quer que vás amanhã à audição para um grande filme dela.
Não vou.
- Não vou. - O quê?
Isso vai ser... Não.
- Desculpa? - Isso seria o golpe final.
- O quê? - O quê o quê?
- Para! - Não!
Tens de falar mais baixo, estamos num bairro...
Se queres que fale mais baixo, tens de ter juízo.
- Diz-me porque não vais. - Porque não!
- Porquê? - Já fui a um milhão de audições
e acontece sempre o mesmo,
sou interrompida porque alguém quer uma sanduíche,
ou eu estou a chorar e eles começam-se a rir.
Ou há pessoas na sala de espera
e são como eu, mas mais bonitas e melhores que eu,
porque se calhar não sou boa o suficiente!
- És sim. - Não...
- Não. Se calhar, não sou. - És sim.
- Se calhar não sou. - És.
Se calhar, sou uma daquelas pessoas que sempre quis fazer isto,
mas é um sonho inatingível para mim, percebes?
Foste tu que disseste,
mudamos os nossos sonhos e crescemos.
Se calhar sou uma dessas pessoas e não estou destinada a isto.
Posso voltar a estudar e encontrar algo que deva fazer,
porque me vim embora para fazer isto,
e passaram-se seis anos. Já não quero fazer mais isto.
Porquê?
- Porquê o quê? - Porque já não o queres fazer?
Porque me dói demasiado.
És uma criança.
Não sou, estou a tentar crescer.
- És. Até choras como uma criança. - Meu Deus...
Tens uma audição amanhã às 17h30.
Estou à tua porta às 8h.
Não sei se tu estarás.
Como me encontraste?
A casa à frente da biblioteca.
BIBLIOTECA DEL PRADO BOULDER CITY, NEVADA
- Trouxe café. - Boa.
Obrigada.
Mia.
Olá, Mia. Sou a Amy. Este é o Frank.
- Olá, como está? - Muito gosto.
- Ainda bem que a encontrámos. - Obrigada.
O filme é rodado em Paris e não temos guião.
Vai ser um processo.
Vamos construir a personagem à volta da actriz.
São três meses de ensaios e quatro meses de gravações.
Está bem.
Achámos que nos podia contar uma história.
Sobre...?
- Pode falar-nos do que quiser. - Do que quiser?
Sim, conte-nos uma história. É uma contadora de histórias.
Quando quiser...
A minha tia morava em Paris.
Lembro-me que ela voltava a casa e contava-nos
as histórias sobre viver no estrangeiro e...
Lembro-me...
que ela contou-nos que uma vez saltou para o rio.
Descalça.
E sorriu.
Saltou sem olhar
E caiu
Ao Sena
A água estava gelada
Ela passou um mês A espirrar
Mas disse Que voltava a fazer tudo de novo
Esta é para aqueles Que sonham
Por mais tolos Que pareçam
Esta é para os corações Que doem
Esta é para a confusão Que criamos
Ela captou uma sensação
O céu sem teto
O pôr-do-sol Dentro de uma moldura
Ela viveu a beber
E morreu a tremeluzir
Nunca irei esquecer A chama
Esta é para aqueles Que sonham
Por mais tolos Que pareçam
Esta é para os corações Que doem
Esta é para a confusão Que criamos
Ela disse-me
Um pouco de loucura É vital
Para nos dar cores novas Para ver
Quem sabe Onde nos irá levar?
E é por isso Que precisam de nós
Tragam os rebeldes
As ondulações Criadas pelas pedrinhas
Os pintores, os poetas E as peças
Esta é para aqueles tolos Que sonham
Por mais malucos Que pareçam
Esta é para os corações Que partem
Esta é para a confusão Que criamos
Consigo voltar Atrás no tempo
Ela, a neve E o Sena
Sempre a sorrir
Ela disse Que voltava a fazer tudo
De novo
Quando sabes?
Disseram que nos próximos dias,
mas não espero saber nada.
- Vais conseguir. - É provável que não.
- Vais sim. - Não te quero desiludir.
Eu sei, eu sei.
Eu sei estas coisas.
Onde estamos?
Em Griffith Park.
- Onde estamos? - Eu sei.
Não sei.
O que vamos fazer?
Acho que não podemos fazer nada,
porque quando te derem o papel...
- Se me derem. - Quando te derem o papel,
tens de dar tudo de ti.
Tudo. É o teu sonho.
E tu, o que vais fazer?
Tenho de seguir o meu plano,
ficar aqui e resolver a minha vida.
Vais para Paris.
Há bom jazz lá.
E tu agora adoras jazz.
Certo?
Sim.
Vamos ter de esperar para ver.
Nunca vou deixar de te amar.
Também nunca vou deixar de te amar.
Olha para esta vista!
Já vi melhor.
- É horrível. - Sim.
Nunca aqui estive durante o dia.
INVERNO
CINCO ANOS DEPOIS...
- Olá. Dois cafés gelados, por favor. - Sim, claro.
- É oferta da casa. - Não, obrigada. Eu insisto.
Parece-me bem. O Harris fez um bom trabalho.
Mas demorou.
É sempre assim. Assina aqui.
Não estamos nada mal, Seb.
"Nada mal" é excelente.
- Até logo. - Adeus.
Olá.
- Como foi o teu dia? - Foi bom.
- Como está ela? - Óptima.
- É? - Sim. Anda.
Olá, pequenina.
Não sabia que já estavas em casa.
- Estás a desenhar? - Estou.
Posso ajudar? Sabes que adoro desenhar.
FESTAS FELIZES DA LAURA, HARRY E JORDAN
ELEANOR COM MIA DOLAN
Pronto, Chelsea. Vamos andando. Tens tudo?
- Sim. - Não precisas de nada?
Adeus, bebé.
- Diz "adeus, mamã". - Dorme bem.
- Adeus, mamã. - Diverte-te com a Chelsea.
- Divirtam-se. Adeus, Mia. - Adeus e obrigada.
- Adeus. Boa noite. - Boa noite.
Adeus.
Ora bolas...
E se não chegarmos a tempo? O que vais dizer à Natalie?
- Podemos vê-lo em Nova Iorque. - Está bem.
- Não tenho saudades disto. - Está mau...
Queres sair aqui e ir jantar?
- Pode ser, sim. - Sim?
- Sim. - Boa.
Queres espreitar?
Está bem.
Este sítio é muito fixe.
São bons.
Eu adoro-os.
Cal Bennett no saxofone!
Javier Gonzalez no trompete.
A linda Nedra Wheeler no baixo.
O fantástico Clifton "Fou Fou" Eddie na bateria.
E o excelente pianista, tão bom que fica com isto se eu não tiver cuidado,
Khirye Tyler.
Bem-vindos ao Seb's.
Ouvi-te tocar e queria dizer...
PORTA PARA O PALCO
REALIZADOR
OCEANO PACÍFICO
EUROPA
CLUBE DE JAZZ LE CAVEAU DE LA HUCHETTE
Queres ouvir mais uma?
Não, vamos andando.
Está bem.
Um, dois... Um, dois, três, quatro.
FIM
Argumento e Realização
Produção
Banda sonora composta e instrumentada por
Música e letra
Tradução e Legendagem Mónica Moreira / CRISTBET, Lda.